燃烧着 0

主演:유아인  스티븐 연  전종서  

导演:이창동  

年份:2018

类型:伦理片 情色  

韩国

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剧情简介及网友评价

“现在说实话”配送公司AlbaSaintJongsu(婴儿)我遇到了和小时候住在同一个街区的海美(全钟瑞),在去非洲旅行时,她被要求照顾自己的猫。从旅行中回来的海米在非洲相识一名不知名的男子Ben(StevenYan)被介绍给钟苏。有一天,本和海米来到钟秀的家。承认他的秘密爱好。从那以后,钟秀被一种可怕的感觉所俘获...

烧脑的电影有两种。

一种是依靠繁复的叙事结构,于讲述方式上做文章。比如诺兰的《盗梦空间》《记忆碎片》,布莱恩·辛格的《非常嫌疑犯》,大卫·芬奇的《搏击俱乐部》等。

另一种是运用大量的符号,构建一套庞杂的隐喻系统,赋予影片开放性的解读空间。比如大卫·林奇的《穆赫兰道》,罗泓轸的《哭声》,阿伦诺夫斯基的《母亲!》,以及今天我们要聊的这部——李沧东的《燃烧》。

后一种烧脑片,可以反复观看,探究不同的故事走向;也可以紧紧盯住自己关注的线索,往纵深看下去。

比如有些人从《燃烧》里,看到了当今世界政治格局的隐喻。片中的三个主人公钟秀、惠美和Ben,分别是朝鲜、韩国和美国的象征。

Ben住豪宅、开豪车,与朋友谈论着非洲和中国,专门猎杀惠美一样的女人,作为自己的战利品。而惠美和钟秀的恋情,也因为Ben的介入,而生生阻断。

从这个角度来理解《燃烧》,你可以看出政治惊悚片的感觉,尽管表面上与政治毫无关系。

还有人把《燃烧》看成是一个写作者遇见生命中缪斯女神的故事。

这个写作者就是钟秀,片中提到过,他梦想写小说,但苦于没有灵感。

而之后Ben的突然出现和惠美的离奇失踪,则给了他创作的灵感。

如果你留意了,当影片进行到2小时14分30秒时,有一个镜头,是钟秀坐在惠美家的窗前敲击键盘。这个镜头非常突兀,与之前的情节并无关系,似乎可以这样认为,后面的剧情不过是钟秀的虚构写作而已,他在幻想中杀死了Ben,毁尸灭迹,驾车离开,而影片最后那象征“愉悦”的贝斯声响起,并不是杀人的快乐,而是完成创作后的喜悦。

这样理解,也很有意思。

但对于我来说,《燃烧》的故事要更为普世,它讲述了一个男孩如何突破自己的生存困境,最终找到了存在的意义。

影片的分界点出现在79分钟,钟秀与Ben之间的那场对话。

在此之前,钟秀是一个毫无主动性的人物,几乎是被命运推着往前走:与惠美的重逢,是惠美主动搭讪;每次约会,也是惠美先打来电话;就连两个人唯一的一场性爱,也是在惠美的主导下完成的;后来,年轻的富豪Ben突然出现,加入了这场三角恋情,而钟秀几乎在第一时间就退出了战局,甘做这场爱情的旁观者。

对于钟秀来说,活在这样一个虚无的世界,被命运摆布是再自然不过的事情。

就像他那个分崩离析的家一样,母亲很早就离家出走,父亲正面临牢狱之灾,而他,独自住在郊区,没有稳定的工作,也看不到任何希望,更不敢去奢求一份爱情。

所以,接受这荒谬世界酿下的任何后果,放弃反抗,对钟秀来说,是天经地义的事。

影片中,导演李沧东设计了大量「虚实对位」的情节,来彰显主人公所处世界的无常与不可知:

比如那只行踪不定的猫,我们只能看到它的排泄物,看到不断变少的猫粮和水,却无法一窥真容。

比如惠美所说的那口枯井,几乎所有人都否定它的存在,只有惠美坚持它真的存在过。

还有惠美表演的吃橘子的无实物哑剧,钟秀不断接到的无人应答的电话,藏在Ben家储物柜里的那些可疑的女性用品……

这一切的不确定性,为整部影片蒙上了一层飘忽迷离的心理滤镜。

那是一个猜不透的世界,而落在每个人身上的,则是一种无法掌握的、失控的人生。

主人公钟秀就困在这样的人生迷局里,对所有遭遇逆来顺受。促使他发生改变的,是那场与Ben之间的对话。

那一刻,夜幕初张。

Ben在不经意间说起,他有个怪癖,每两个月就要烧掉一个废弃的「塑料棚」。他觉得烧掉那些又没用又碍眼的塑料棚,是件愉悦的事情。

钟秀问,“究竟哪些没用,是你来判断的吗?”

Ben笑了,回道,“不,我不判断,我只是接受而已,接受它们等着被烧的现实。

那时,四下里寂静无声,一种隐秘的张力在两个男人之间绷紧,我们隐隐地感到,Ben的话还有另一层意思。

是什么?

其实并不难猜。

在Ben与朋友的聚会上,惠美谈论着自己在非洲旅行的经历,所有人都听得起劲儿,而Ben却缩在角落里,悄悄地打了个哈欠。

后来,在另一个女孩身上,同样的事情又重演了一次。

哈欠代表着什么?

乏味。

是的,在Ben的眼里,这些外表光鲜的女孩,内里并没有什么区别。

她们都是寂寞的、空虚的、没有任何存在价值的。

就像是那些被遗弃的「塑料棚」一样,呆呆地立在荒野里,存在与不存在没有任何差别,即使被烧掉,也没人在意。

在Ben看来,惠美就是这样的「塑料棚」。

她独自生活,没有朋友,没有钱,被家人厌恶,与这个世界几乎没有瓜葛。

而Ben之所以迟迟没有下手,是因为钟秀的存在。

惠美曾经说过,钟秀是这个世界上她唯一相信的人,因为无论发生什么,他都会站在自己的一边。

也正是这个微弱的关联,使得惠美距离Ben心中理想的「塑料棚」还有一步之遥,因为这个世界上,还有在乎她的人,这个千疮百孔的「塑料棚」,还有阳光照进来。

可是,后面发生的事,却异常残忍。

就在钟秀和Ben对话的同一天,惠美吸食大麻后,脱掉上衣,赤裸着身体在暮色中独舞。

夕阳下,她的剪影显得分外落寞,却也有一份孤傲的自由。

可这份放纵,在钟秀的眼里,却成了放荡。

他恶狠狠地对惠美说:“你怎么能这么轻易地在男人面前脱掉衣服?只有妓女才会这么做!”

顷刻间,惠美收起脸上的笑容,面无表情地离开。

那时的她,一定心如死灰。

依稀回到小时候,她失足跌落到枯井里,哭了好几个小时,都无人问津。

突然,井口出现了钟秀的脸。于是她笑了,他也笑了。

可这一次,推她下井的人,却是钟秀。

只听啪的一声,她与这个世界的最后一丝联系,也悄然断裂。

这次,她真的成了Ben心中最完美的「塑料棚」。

所以我们就明白了后面发生的事情。

当惠美突然消失,当钟秀猜出Ben的言外之意,并知道自己对于惠美意味着什么,这个在影片的前半部分没有任何一次主动行为的男孩,终于开始行动。

他要查明惠美失踪的真相,他跑遍了自家周围所有的塑料棚,他整日尾随在Ben的车后,追查他的行踪,直到最后,当证据越发清晰,他毫不迟疑地杀死了Ben。

他要让Ben知道,惠美并不是没人在乎的「塑料棚」,她是一个人,她被爱着,她也有自己存在的意义。

影片最后,钟秀脱掉染血的衣服,连同Ben的尸体和豪车一起烧掉,他赤裸着身体,驾车离开,身背后是熊熊烈火。

那是一个毫无疑问地预示着「浴火重生」的画面。

原来所谓「燃烧」,就是浴火重生。

是一个男孩面对荒谬的世界,从随波逐流到奋起反抗的过程。

最终,他杀死了那个象征着无上意志的Ben,为惠美讨回了存在的意义,并证明了自己存在的价值。

一个人存在的价值,就是为了自己在乎的东西,去反抗这荒谬的世界。

《燃烧》,一个典型的存在主义文本。

看的过程中,我不断想起布列松的《扒手》,其中的主人公是个小偷,本以为生活毫无意义,直到遇见了一个女孩,可那时,他已进了监狱。

隔着铁栏,他深情地望着女孩,自言自语道:“你不会知道,为了遇见你,我都经历了怎样的路。

是啊,一定是一条艰难的路。

就像《燃烧》里的钟秀,他一定想不到,一切的答案就隐藏在那只行踪不定的「猫」身上。

那是一只「薛定谔的猫」,或死或生,没人知道,就像这个世界一样无常。

只有当你主动地介入、追寻,一切才会走向一个明朗的未来。

而这,就是存在的意义。


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